diumenge 4 de març de 2012

Primer premi de fotografia - Festa del Pi de Centelles

El diumenge 4 de març s'ha fet entrega dels premis del XXXIV Concurs de Fotografia de la Festa del Pi de Centelles i una de les meves fotografies ha estat premiada amb el primer premi en la categoria color.  

Entrega de premis
A continuació trobareu informació sobre la Festa del Pi de Centelles, el poble que m'ha vist créixer. Va ser declarada el 1987 festa tradicional d'interès nacional. Posteriorment, l'any 2010, ha estat reclassificada com a festa patrimonial d'interès nacional.

Característiques de la festa

La primera notícia escrita de la Festa del Pi es troba al Llibre d’Administració de la parròquia de Santa Coloma de Centelles l’any 1751, on també es descriu el 1786 una festa pràcticament igual a la d’avui, i que té els seus precedents històrics en ritus precristians vinculats al solstici d’hivern. 

PRIMER PREMI. El galejador intemporal. Autora: Montse Crivillers
Els preparatius de la festa comencen el dia de Sant Esteve, 26 de desembre, quan un grup de galejadors tria el pi que protagonitzarà la celebració als boscos de la rodalia. L’endemà, els galejadors preparen els cinc ramells de pomes i les garlandes de pa d’àngel i de galetes en forma d’estrella que el dia de la festa es penjaran del pi. Com a última prèvia, el dia 29 l’Associació de Galejadors reparteix la pólvora i els pistons entre els galejadors. Galejador és el que “fa gala” o galeja, és a dir, fa salves amb una arma d’avantcarga, normalment una escopeta, carrabina, fusell o trabuc, antiga o reproduïda, en to festiu.

Castell de Cent - teies. Autora: Montse Crivillers
El dia central de la festa és el 30 de desembre, festivitat de Santa Coloma. Les activitats comencen amb la “missa primera”, a continuació de la qual els galejadors es dirigeixen al bosc on, després d’un esmorzar col·lectiu, tallen el pi a cops de destral. Un cop tallat, es col·loca dret, a força de braços, al damunt d’una carreta tirada per un jou de bous que el transportarà fins a la vila acompanyat pels galejadors i entre les primeres escopetades. A les 12 en punt, repiquen les campanes de l’Església Parroquial i es produeix una galejada. Llavors, en mig de descàrregues serrades i traques espectaculars, el pi entra al poble precedit pels galejadors i per una banda de música que interpreta, tota l’estona, el pasdoble “A la Festa”. A la Plaça Major, els galejadors envolten el pi i disparen repetidament les seves armes, en un ritual d’una gran contundència. Després s’inicia la marxa cap a l’Església, mentre els galejadors no paren de disparar les seves armes.Un cop arribats davant de l’Església, el pi és baixat de la carreta i pujat, dret i a pes de braços, per l’escala fins a l’entrada del temple, on se’l fa ballar a dreta i esquerra mentre es canta la tonada “Ara balla el Pi, sí, sí...”. Acabat el ball, el Pi s’entra a l’Església fins al presbiteri on es lliga per la part inferior del tronc a una corda que baixa del sostre i que, accionada per un torn, servirà per penjar-lo. Abans, però, a la brancada es lliguen els cinc penjolls de pomes amb una garlanda ornamental de pa d’àngel i galetes. Seguidament, el pi és hissat, de cap per avall, damunt del presbiteri fins a l’alçada en què es troba la imatge de Santa Coloma. En aquest moment els galejadors, en un acte de gran emotivitat i sentiment, entonen l’Himne de Santa Coloma. Per acabar, a les set del vespre un grup de galejadors protagonitza una darrera galejada des de dalt del campanar, mentre la banda interpreta per darrera vegada el pasdoble de costum, també des de dalt del campanar. 

Heretant la tradició. Autora: Montse Crivillers
La festa té un epíleg el dia dels Reis, 6 de gener, quan, a la una del migdia, es reuneixen els galejadors i reparteixen entre ells, el propietari del Pi, la Parròquia i l’Ajuntament, els poms de pomes i les garlandes que penjaven del Pi. Acte seguit despengen el Pi i el treuen fora de l’església, on tothom qui ho vol n’arrenca unes branques i se les enduu a casa, amb la qual cosa finalitza definitivament la festa.

diumenge 8 de gener de 2012

Les Ciutats Creatives

En els últims anys la cultura té un paper important com un element clau en la regeneració de les ciutats, en el desenvolupament econòmic i en la cohesió social. A partir del sorgiment del concepte de ciutats creatives (Richard Florida), la cultura ha passat a ser el punt més important de les polítiques urbanes.

Ciutats esmentades en la Xarxa de Ciutats Creatives
La ciutat s’ha convertit de ser un lloc de producció a un lloc de consum degut a la globalització i a la pèrdua de llocs de treball en la indústria que ha abocat a que les ciutats entressin en competència amb altres ciutats per atraure noves empreses. Per tant, la ciutat es converteix en un producte que ha de ser venut a inversors, empresaris, turistes o nous residents.

Moltes ciutats han fet grans inversions en la construcció de nous equipaments i en la remodelació d’altres existents i s’ha potenciat la creació de festivals i esdeveniments culturals. Tots aquests canvis han provocat un creixement de les ciutats. Per exemple, el turisme, que normalment buscava altres destins fora de la ciutat ha trobat nous motius per visitar-la. A la vegada, l’arribada creixent de visitants, ha animat a les inversions privades, per exemple en hotels i centres de convencions o els mecenatges en la creació de noves ofertes culturals. Tot això ha suposat l’èxit de la ciutat com producte de consum. S’ha passat a consumir la ciutat mateixa com un producte format per diverses experiències que van des del patrimoni, l’art i la gastronomia passant per elements menys tangibles com l’ambient urbà o l’animació dels carrers. Les ciutats amb una vida cultural intensa, amb equipaments culturals importants i socialment oberts a la diversitat s’han convertit en centres generadors de riquesa.

dimarts 27 de desembre de 2011

Franquícies de museus

Els 4 elements més importants de les franquícies es troben en els museus globalitzats:

  • Marca: El museu és un nou element d’atracció en un espai globalitzat, alguns dels més importants a nivell mundial com el centre Pompidou o el Louvre són una marca registrada.
  •  
    • Distribució de productes: de la mateixa manera que les empreses subministren productes, també els museus poden proveir de recursos culturals com obres d'art als seus museus franquiciats, encara que en lloc de vendre’ls els lloguen per un període determinat.
       

    • Comunicar un Know how: El saber fer és un dels principals elements de les franquícies, ja que es allò que s’ha de transmetre. En aquest cas els museus amb grans marques coneixen les necessitats i els comportaments dels seus visitants.

    • Assistència: Hi ha l'assistència inicial que fa referència a l'acompanyament fins que l'edifici sigui inaugurat i l’assistència permanent sobre qualsevol activitat del museu.


       

      divendres 11 de novembre de 2011

      Turisme Gastronòmic: Centelles, capital de la Tòfona

      La Tòfona i Centelles

      A finals del segle XIX, el mercat de Centelles ja marcava el preu de la tòfona a tot l’Estat. Aquest mercat va començar amb Joan Soler, veí de Centelles, que fou el primer comerciant modern de tòfones conegut a Catalunya entorn de 1820. La seva activitat, centrada inicialment en una casa de la Plaça Major, va obrir la porta a un negoci organitzat i d’abast geogràfic extens.
       
      Foto: Consorci Portes del Montseny

      Avui, la tòfona torna a ser un tret distintiu de la vila de Centelles. Als comerços locals sempre es pot trobar tòfona en conserva o incorporada a la cuina, als embotits, etc. i, pels vols de Nadal es fa la singular Fira de la Tòfona de Centelles.

      La fira de la Tòfona

      Foto: Consorci Portes del Montseny
      Des de l’any 2008, coincidint amb la temporada de la Tòfona (novembre-març), té lloc la Fira de la Tòfona de Centelles, un mercat a l’aire lliure especialitzat en el que es considera el “diamant negre” de la cuina catalana internacional.

      L’entorn

      La fira de la Tòfona té un escenari privilegiat en el nucli antic de Centelles: a més, la fira inclou jornades tècniques i de debat, degustacions de productes artesanals, i totes les activitats pròpies del Nadal.

      Dates:

      17 i 18 de desembre de 2011
      www.centelles.cat

      dijous 20 d’octubre de 2011

      L'arquitectura dels museus

      L'activitat del museu es troba lligada a la seva pròpia estructura arquitectònica. Els museus es troben generalment ubicats en dos tipus d'edificis, bé en construccions singulars de vella planta, construïdes en un inici per complir una altra utilitat o bé en edificacions de nova planta, construïdes específicament per esdevenir un museu.  

      Musée du Louvre - Paris
      En l’actualitat, l’arquitectura dels museus ha adquirit una gran importància. Les últimes realitzacions que s’han dut a terme a tot el món expressen un interès creixent per aquests equipaments, convertits en llocs no només de conservació, sinó especialment en productors de comunicació i difusió de la cultura.

      Centre Pompidou Metz
      Centre Pompidou Paris
      El panorama actual i el del futur immediat situa als museus en l’epicentre de l’oci cultural. Part d’aquesta atracció massiva del públic ha partit del contenidor entès com a temple, reclam, magatzem, o màquina cultural. Un dels exemples d’aquesta evolució de la tipologia arquitectònica dels museus el trobem en el Centre Pompidou de Paris Inagurat el 1977. Amb la seva construcció es volia revitalitzar el 4t districte de París, una zona deprimida econòmicament i socialment. L’espectacular màquina tubular que van dissenyar Renzo Piano i Richard Rogers va suposar una cop cap a la museologia clàssica, la idea d’una pinacoteca com temple s’esvaïa per deixar pas a una nova plaça pública que era a la vegada mediateca, galeria i reclam arquitectònic. El canvi a l’hora d’incorporar serveis a l’exposició de l’art i el component escultural van caracteritzar aleshores el programa i l’arquitectura de molts dels museus de finals del segle XX.


      Guggenheim Bilbao Museoa
      Seguint aquesta línia, antigues pinacoteques com el Louvre van incorporar serveis més enllà de les necessitats de la seva col·lecció. Però, sens dubte, el Guggenheim de Bilbao, de Frank Gehry és el més important dels museus reclam. A més d’atraure turistes va transformar la ciutat. L’ideòleg va ser el director de la fundació Solomon R. Guggenheim Thomas Krens, el seu ideal de museu era “un parc temàtic” amb diferents atraccions: bona arquitectura, una bona col·lecció permanent, exposicions primàries i secundàries i altres entreteniments com botigues i restaurants. Més d’una dècada desprès de la seva inauguració, aquesta versió del museu amb ambició turística busca renéixer en ubicacions remotes.

      Els museus es converteixen en motors de l’economia generadors de turisme cultural en el moment que adquireixen una elevada visibilitat internacional en els mitjans de comunicació i Internet. Una de les formes per aconseguir aquesta visibilitat global és a través d’un edifici emblemàtic, que es converteixi en icona de la ciutat i a més en icona de la cultura.

      Ciutat de les Arts i les Ciències - València
      És cada vegada més freqüent l’ús de l’arquitectura com instrument del màrqueting de ciutats, per aconseguir efectes de visibilitat global, especialment en projectes de regeneració urbana. El treball d’arquitectes de renom internacional com Frank Gehry, Norman Foster, Renzo Piano, Santiago Calatrava, Rem Koolhaas o Zaha Hadid per mencionar alguns, constitueixen sempre un punt cridaner o fins i tot controvertit en qualsevol projecte de regeneració d’una ciutat. El fet que l’arquitecte sigui una celebritat no garanteix però que l’edifici sigui capaç de mobilitzar visitants on abans no existia turisme. 

      divendres 30 de setembre de 2011

      El patrimoni i la gestió de públics

      Després de l’anàlisi de la gestió de públics d'alguns equipaments i les seves possibles millores, ens trobem amb un fet generalitzat dintre tot l’àmbit de Catalunya on el punt focal de tot centre patrimonial és la conservació d’una col•lecció o un monument. Aquests visió fa que el públic quedi relegat a un segon pla i per tant, el seu coneixement no està entre les prioritats de les tasques de gestió de l’equipament. Tradicionalment, s’ha considerat que la funció principal de tot equipament patrimonial és l’estudi i preservació dels objectes exposats i no ha estat fins als anys noranta que el concepte de públic ha començat a prendre forma i a ser considerat en alguns països com una part de la missió de tot centre patrimonial.

      En un món com l’actual, en què es tendeix a la globalització i on les societats occidentals valoren cada vegada més el seu temps d’oci, la conservació i difusió del patrimoni cultural ha guanyat importància. El públic que visita aquests centres ha de passar de ser un element quasi invisible, a ser considerat com un pilar important de la gestió del patrimoni.

      El poder gaudir i aprendre gràcies al patrimoni està a l’abast de cada vegada més persones i aquestes volen una experiència de qualitat, al mateix nivell de les altres ofertes de lleure que els envolten.

      És per això que les institucions patrimonials han de ser conscients que els seus públics són heterogenis i que del grau de satisfacció, de l'experiència patrimonial, que aquests puguin obtenir en depèn l’èxit de la gestió global de l'equipament. Els centres s’han d’interessar per recollir dades sobre els seus visitants i per conèixer l’opinió que aquests tenen sobre el seu centre i els serveis que s’hi ofereixen.
       

      divendres 23 de setembre de 2011

      L'exposició fotogràfica "El nostre patrimoni" de TourisArt inaugura el mes de novembre el nou espai d'exposicions del Centre Cívic Drassanes

      Des de primers de juliol són en curs les obres de millora del Centre Cívic Drassanes, situat al carrer Nou de la Rambla 43. Els dos eixos centrals de l'actuació són la instal·lació d'un elevador entre les dues plantes del centre i l'adequació d'un nou espai d'exposicions a la planta baixa.

      L’obra al Centre Cívic Drassanes és la primera actuació física que es du a terme en el marc del Pla de Barris del Raval Sud. Fins ara, el projecte d’intervenció integral que, al llarg de vuit anys, impulsarà la millora d’aquesta àrea s’havia començat a desenvolupar amb la posada en marxa de les primeres actuacions integrades en els programes de caire social i amb la redacció d’alguns projectes per a les actuacions físiques.

      El Pla de Barris del Raval Sud té una dotació econòmica total de 15 milions d’euros, finançats a parts iguals per la Generalitat de Catalunya i l’Ajuntament de Barcelona. El projecte el conformen 34 actuacions distribuïdes en cinc àmbits temàtics d’actuació, un d’ells el d’equipament comunitari, del qual forma part aquesta millora del Centre Cívic Drassanes.



      Centre Cívic Drassanes
      c/ Nou de la Rambla, 43
      08001 Barcelona Tel. 93.441.22.80
      informacio@ccdrassanes.cat
      www.ccdrassanes.cat

      Com arribar:
      Metro L3: Liceu, Drassanes, Paral.lel
      Metro L2: Paral.el
      Bus: 14, 18, 20, 21, 36, 38, 57, 59, 64 i 91.